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秋果

写自已想写的,说自已想说的

 
 
 

日志

 
 

2012年06月08日  

2012-06-08 15:48:40|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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诗歌年代

有人说,80年代是理想主义的,那是一个不读诗无以言的时代。此话极是。诗人北岛说:“回想80年代,真可谓轰轰烈烈,就像灯火辉煌的列车在夜里一闪而过,给乘客留下的是若

有所失的晕眩感。”

我怀念80年代。那时,我还是一个热爱诗歌的小青年,读诗,写诗,满怀着激情,近乎疯狂。80年代是诗歌创作最活跃的年代。一大批青年人痴迷诗歌创作,他们不大旁然四顾,不太在意别人对自己的评价和“归纳”,没有把自己限定在一个什么“概念”里写作。由于这种较为独立的、个性化的心理状态和生活状态,使得他们各自的作品在风格、语言上迥然不同,这会使人产生阅读欲。他们没有像以前的诗人那样,曾经受到一种共同的创作理念的

涵盖,他们甚至不是在刻意“创作”,仅仅只是为了表达。 

和他们一样,我迷上了诗歌创作。那时候,每每捧起诗集,似懂非懂中便被那些或灵动或激昂的文字所吸引。常常和几个爱诗的人们席地而坐,一杯清酒,一轮弯月,一首小诗,就足以让我们彼此快乐。我喜欢在午夜,抚摸那些让人温暖而忧伤的文字。它们是来自天堂的精灵,以一种透明的方式在我的内心深处飞翔。特别是在读了像《一月的哀思》(李瑛)、《在浪尖上》(艾青)、《阳光,谁也不能垄断》(白桦)、《小草在歌唱》(雷抒雁)、《不满》(骆耕野)、《现代化和我们自己》(张学梦)、《将军,不能那样做》(叶文福)、《请举起森林般的

手,制止!》(熊召政)等名家的诗歌后, 犹如被一颗突如其来的石子击起了涟漪懵懵懂懂中,感觉到有一双青筋毕露的大手在拍击我尚未成熟的胸膛。借用舒婷提及第一次接触北岛诗歌的印象时说的一句话:“不啻受到一次八级地震”。

 我喜欢诗歌。喜欢深了,就特别想写诗。但由于基础太差,写出的诗简直让人看了惨不忍睹,尽管也写了不少,但就是不敢往杂志报刊投稿。我依然故我地坚持写作,同时选读了大量的诗歌名篇名段。记得那是1982年夏天。在一个10平方的小屋里,任汗水随着额头滴下来打湿稿纸,最终在深夜完成了组诗《四月,在茶乡》。当时觉着是我诗歌写作以来最好的一组诗歌。于是,我恭恭整整地在方格稿纸上重又抄了一遍,第二天一早就跑到邮局把稿子寄了出去。

大概过了有半个多月,收到用稿通知,告知选用了组诗中的其中一首。虽然有点失落,但还是被录用一首而兴奋不已。特别是在收到样刊时,看着自己的大名和那一行行铅字,虽然诗是自己写的,但还是兴奋地一遍又一遍地大声朗诵起来。不仅如此,还拿起电话给朋友们一个个报喜,那亢奋劲就如打了一针兴奋剂。

那个时期,我几乎每个周末的晚上都去和几位写诗的朋友们在一起交流,在明亮的灯光里深深地感受到朋友们的热情与友好。我们相互在一起看诗,在一起讨论,陶醉于一隅。我们往往都是在后半夜才各回各的家。到了家,一点睡意没有,于是一鼓足气,伏案,根据大家提的意见重新修改自己的诗稿。

经过努力,80年代后期,我陆陆续续在《人民文学》、《诗刊》、《青年文学》、《中国作家》等30多家报刊发表诗歌600余首。我知到虽然我的诗还不至于流芳百世,但它们真实地记录了我每个时期的心灵感悟,记录下我的生命历程。我在诗歌中放松自己的心灵,我在诗歌中寻找生存的意义,我在诗歌中和另一个人一起取暖疗伤。

当下,诗歌早已退潮,甚至变成今日网友恶搞的对象,我也离开诗歌已经很多年了。尽管如此,但有些东西是不变的。诗性是每一个民族独有的,通过它能看到你的民族在以一个怎样的方式给予全人类关照。正如一个诗人所说,通过它能看到一个古老民族的生命力,与未来的潜能。瑞典诗人特朗斯特罗默有这样的诗句:“我受雇于一个伟大的记忆。”如果说记忆是时间之神的赏赐,那么20世纪80年代就是无尽的历史对我们有限的人生的赏赐。回顾自己学习和诗歌写作的点滴琐事,记住这样一个时代,不仅仅是为了缅怀过去,更重要的是,它能帮助我们永远葆有一颗童心。正如很多年前的海子写的那样,“我有一所房子,面朝大海,春暖花开”。

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